Hell High, le revenge slasher à l’envers.

Cette semaine, direction les années 80 avec The Midnight Hour (1985), une téléfilm popcorn d’Halloween qui mérite bien plus d’attention !Au programme : la prolongation de la blaxploitation, le phénomène Thriller de Michael Jackson, quelques rapprochements avec Sinners (2025) et cette époque où les films d’horreur n’avaient pas peur de faire danser leurs monstres.

Seule rescapée d’un crash aérien, Denise une producteice télé, découvre que la mort n’a pas l’intention de la laisser s’en tirer et envoie les defunts à ses trousses… Sole Survivor, réalisé par et Sorti en 1984,  préfigure autant Destination finale que It Follows, avec ses apparitions spectrales incessantes et son atmosphère de cauchemar éveillé… Un « Woman in Peril » horrifique, quelque part entre Messiah of Evil et Carnival of Souls, une merveille d’horreur surnaturelle injustement oubliée dont je parle dans le dernier épisode de TELEPHONE ROUGE !

Dans Hell High (1989), quatre adolescents décident de terroriser leur professeure de biologie en s'introduisant chez elle en pleine nuit. Sauf que leur petite expédition va rapidement tourner au cauchemar...Un slasher hybride, précurseur à sa manière de films comme Don't Breathe et La Cabane dans les bois, qui mêle home invasion, r*pe & revenge et comédie adolescente façon The Breakfast ClubAvec une prof qui tue ses élèves au couteau de cuisine dans un marécage, une dimension méta et des personnages complètement sortis d'une production Troma ou d'un roman de Stephen King !

Cette semaine, on s’intéresse à Obsession (2026) et à son ancêtre, Loved to Death (1991), un épisode de la troisième saison des Contes de la crypte !Deux œuvres qui racontent pratiquement la même histoire : celle d’un homme incapable d’accepter qu’une femme ne partage pas forcément ses sentiments et qui décide de forcer le destin à coups de potions d’amour et de vœux magiques. Sauf que l’amour obtenu n’a plus grand-chose d’humain, et les conséquences sont désastreuses ! Une comédie macabre aux allures de sitcom versus un cauchemar psychologique dans la lignée de l’elevated horror contemporain, où la même situation devient plus sombre.On parle ces deux façons de raconter une même histoire, leurs personnages masculins aussi pathétiques qu’égoïstes, la disparition du libre arbitre chez la femme et cette idée commune : vouloir être aimé à tout prix, quitte à transformer l’autre en personnage de son propre fantasme. 

Cette semaine, on retourne en 1982 avec The Slumber Party Massacre d’Amy Holden Jones, un slasher aux allures de publicité pour shampoing !Un tueur en veste en jean évadé de prison, qu’on nous tease sans arrêt, une énorme perceuse électrique, une pizza qu’on mange sur un cadavre, une chasse aux escargots à 4h du matin et un final mémorable.Et derrière tout ça, un film écrit par la romancière féministe Rita Mae Brown, qui s’amuse avec les codes du slasher pour leur donner une tournure rafraîchissante.On parle de tout ça, de ses personnages féminins, de son humour décalé et de tous les films qui suivront dans son sillage !

Deux époques, deux obsessions de la jeunesse éternelle.Dans ce troisième épisode de Téléphone Rouge!, The Substance (2024) de Coralie Fargeat rencontre The Wasp Woman (1995) de Jim Wynorski : deux films séparés par près de trente ans, mais traversés par les mêmes angoisses autour du vieillissement, du corps féminin et de sa transformation.Entre horreur de jouvence, mutations génétiques, doubles et doppelgängers, on remonte aussi la piste d’autres corps prêts à tout pour rester jeunes, de The Rejuvenator à Death Becomes Her.

Un épisode consacré à L’Enfant du cauchemar, cinquième chapitre de la saga Freddy sorti en 1989, regorgeant d’effets de style et d’expérimentations visuelles. Un film qui s’inscrit dans la « pregnancy panic », à la croisée du baroque et de la culture pop de la fin des années 80.

Pour ce premier épisode de Téléphone Rouge!, on plonge dans le tout nouveau Resident Evil de Zach Cregger: un cauchemar comico-gore qui pourrait bien être l'une des meilleures adaptations de jeu vidéo jamais réalisées. Pourquoi le film fonctionne-t-il aussi bien?