Трейлер

Кто мы такие, чтобы не обсудить новую экранизацию классики? Тем более, когда это нашумевший “Носферату”, не менее нашумевшего Эггерса. Немного отступаем от привычного формата и, хотя фильм имеет под собой книжную основу, на этот раз сравниваем экранизации Мурнау, Херцога и Эггерса, параллельно затрагивая тему авторских прав. Приятного прослушивания!

В сегодняшнем выпуске поговорим про классику: так ли она страшна и стоит ли за неё браться без особой подготовки. Разбираем "Преступление и наказание" Мирзоева - новаторскую экранизацию романа Федора Михайловича Достоевского, получившую на выходе множество противоречивых отзывов. Твари дрожащие или право на адаптацию имеем?

Этот выпуск мы посвятили аферисту мистеру Рипли – человеку, очевидно талантливому, раз про него написано столько книг и снято столько фильмов (есть даже индийская экранизация!). Разбираемся, чем же полюбился читателям герой писательницы Патрисии Хайсмит, какую экранизацию стоит считать самой удачной, и насколько прав был режиссёр Стивен Заиллян, когда снимал Италию в черно-белых тонах.

Этот выпуск лежал на полке и становился лучше, словно хорошее вино, целый год, чтобы порадовать вас в этот Хэллоуин конспирологическим теориями, хождениями по кругу зла обсуждений одних и тех же тем, и, конечно, нашими впечатлениями и сравнениями двух (кинговского и кубриковского) ослепительных “Сияний”. Делаем ставки – прочитала ли Настя "Сияние" за год?😉

На этот раз Настя и Маша пытаются разобраться – насколько хорошей получилась новая интерпретация булгаковской классики от Локшина и Кантора, и зачем нужны (да и нужны ли вовсе?) "побуквенные" экранизации.

Маша и Настя вновь берутся за сравнение несравненного - на этот раз под раздачу попали мемный "Американский психопат" 2000 года авторства Мэри Херрон и одноименная книга Брета Истона Эллиса. Пытаемся разобраться, почему фильм разобрали на тиктоки, а книгу невзлюбили феминистки, есть ли какая-то загадка в концовках произведений и смогут ли впечатлить просмотр и чтение, если ты уже бывалый киноман-книголюб.

Маша и Настя занимаются самым неблагодарным трудом на свете – сравнивают книгу Эвери Кормана "Крамер против Крамера" с одноимённым фильмом 1979 года режиссёра Роберта Бентона.  Одиночество в семье, немного феминизма и советы о том, как сделать фильм немного лучше, если ты не режиссёр (и не сценарист, и даже не актёр).

В 1994 году еще никому не известный Мартин Макдона, ирландец родом из Лондона, написал семь пьес всего за десять месяцев. До того, как прославиться такими фильмами, как «Залечь на дно Брюгге» и «Три билборда на границе Эббинга, Миссури», Макдона создавал пьесы так быстро и на таком высоком уровне, что театрам в Лондоне и Нью-Йорке потребовалось аж десятилетие, чтобы поставить сборник по обе стороны Атлантики. Его последний фильм —  «Банши Инишерина», стал своего рода ключом к этим оригинальным семи пьесам.  Макдона, со своими черными комедиями, для кинолюбителей является сугубо «ирландским режиссером» —  хотя непосредственно в Ирландии он снял лишь один фильм. Почему же такой стереотип за ним закрепился и можно ли возить внутреннюю Ирландию с собой? Во втором выпуске подкаста «Смотреть не стыдно» Настя и Маша разбираются с самобытным режиссером и его особым видением Зеленого острова.

«Смотреть не стыдно» – дорожный подкаст о кино, где можно послушать рассказы о творческих путях мастеров, как создающих современный кинематограф, так и находящихся у истоков классики.  Обзоры фильмографий, авторские биографии и щепотка творческой магии – с нами изучать историю кино будет просто и увлекательно.

Уэс Андерсон – автор фильмов «Отель Гранд Будапешт», «Королевство полной луны», «Семейка Танненбаум» – один из самых узнаваемых режиссёров последних десятилетий.  Кто мог подумать, что из техасского мальчишки, грезившего историями о далёкой Европе, вырастет творец-глобалист, чей яркий визуал будет узнаваем с первого же кадра любого из его фильмов? Впрочем, если копнуть поглубже, то история эта не кажется такой уж невероятной, а многочисленные путешествия Уэса по миру, и по собственному стилю выглядят логичными и естественными.  В первом выпуске «Смотреть не стыдно» мы изучаем полную фильмографию Уэса Андерсона и ищем зачатки визуальных и сценарных решений в жизни режиссера и его друзей.