DIE KRITIK: Macbeth in Hamburg

Ein Klavier ist ein Männerinstrument? Und eine Konzertmeisterin spielt zu Hause natürlich auch die erste Geige? Die Geigerin Sophie Heinrich und die Pianistin Maria Radutu haben einiges erlebt in der Klassikwelt. Im BackstageClassical-Podcast erzählen sie von Sexismus, absurden Rollenklischees und Jurys, die lieber über die Kleider von Musikerinnen reden als über ihre Kunst. Aber auch von ihren Abenteuern als musikalische Unternehmerinnen. Mit ihrem Album »All About Eve« entdecken sie Musik von Komponistinnen, die viel zu lange im Schatten von Bach, Beethoven und Brahms standen. Doch droht die Wiederentdeckung von Frauen in der Klassik zum bloßen Marketing-Trend zu werden? Und warum hatten die beiden zunächst selbst Vorbehalte gegen ein reines Frauen-Programm? Ein Gespräch über musikalische Qualität, Beharrlichkeit und eine Klassikwelt, die sich endlich öffnen muss. Denn hinter den Mauern des alten musikalischen Schlosses wartet ein riesiger Garten voller Entdeckungen. Zur All about Eve: https://cu040.r.ag.d.sendibm3.com/mk/cl/f/sh/SMK1E8tHeFuBncLsnVly43hQjPoV/1DNgAwrJodW6

Opernarien zwischen Schweiß und Blut: Der amerikanische Sänger Tobias Greenhalgh begeistert als Ringsprecher die MMA-Fans. Er singt Puccini, Verdi und Orff. Im Podcast »Guten Morgen« von BackstageClassical erzählt er von seiner Doppelkarriere, seiner Mission für die Oper und seinem Wechsel vom Bariton zum Heldentenor.

Erst feiert Chemnitz sich als Kulturhauptstadt Europas, jetzt droht der Kultur der Kahlschlag! Sachsens Theater stehen mit dem Rücken zur Wand. Die Politik will sparen, die Musikerinnen und Musiker verzichten bereits freiwillig auf Gehalt. Aber wie lange kann das gut gehen? Christoph Dittrich, Intendant des Theaters Chemnitz, warnt vor einem schleichenden Tod der Kulturlandschaft. Im Podcast spricht er über die Grenzen des Sparens, die Angst vor politischer Einflussnahme und die Frage, was von der kulturellen Euphorie des vergangenen Jahres bleiben wird. Ein Gespräch über Geld, Macht und die Zukunft unserer Theater – und darüber, warum Kultur mehr ist als ein Posten im Haushalt.

Unsere Zeit ist brutal. Und an unseren Bühnen wird die Sehnsucht nach Sanftheit immer lauter. Ein neues Theater entsteht: Es will nicht mehr belehren und entlarven, sondern zuhören, berühren und Menschen verbinden. Über Empathie als neue Ästhetik – und die Schönheit als soziales Prinzip.

14 Jahre hat Köln auf seine Oper gewartet. Zur Wiedereröffnung gibt es einen »Rosenkavalier«, dem Marie-Ève Signeyrole den Eros austreibt und Andrés Orozco-Estrada die Transzendenz. Ein Abend zwischen Filmset, Fleisch und Fortissimo. Das neue Haus ist wunderschön. Diese Premiere ein Debakel.

Nach dem Wahlsieg der AfD in Sachsen-Anhalt warnt der Magdeburger Generalintendant Julien Chavaz vor politischem Druck auf Theater. Zugleich kündigte er an, den Spielplan weder vorsorglich anzupassen noch ein demonstratives »Widerstandstheater« auszurufen. [Hier den Newsletter von BackstageClassical abonnieren](https://backstageclassical.com/newsletter-anmeldung/) Weitere News auf www.BackstageClassical.com Helft uns [durch Eure Spende](https://www.paypal.com/donate?hosted_button_id=BAFVVJUKP986J): Oder besucht [unseren Shop](https://backstageclassical.com/shop/#!/)

Eine Recherche des Klassikportals BackstageClassical über kostenpflichtige Karriereangebote für junge Opernsänger hat Konsequenzen. Mindestens zwei angekündigte Teilnehmer des Vienna Opera Lab haben ihre Mitwirkung nach Anfragen des Portals zurückgezogen. Im Zentrum der Debatte steht die Frage, ob Vertreter öffentlich finanzierter Opernhäuser bei einer Veranstaltung auftreten sollten, für die junge Sängerinnen und Sänger 1.099 Euro Teilnahmegebühr bezahlen. Das Vienna Opera Lab wirbt damit, Nachwuchssänger mit Casting-Verantwortlichen, Agenturen und Vertretern renommierter Opernhäuser zusammenzubringen. Für die Bewerbung werden zunächst 39 Euro fällig, die bei einer Aufnahme auf die Teilnahmegebühr angerechnet werden. Veranstalterin Samantha Farber, Gründerin der Künstleragentur Sono Artists, weist gegenüber BackstageClassical den Eindruck zurück, sich persönlich an dem Angebot zu bereichern. Die Einnahmen würden für Organisation, Räume und Durchführung benötigt. »I don’t earn money«, sagte Farber. BackstageClassical hatte mehrere angekündigte Teilnehmer aus Opernhäusern nach ihrer Rolle bei der Veranstaltung gefragt. Dabei erklärten unter anderem Evamaria Wieser von den Salzburger Festspielen, Boris Ignatov von der Staatsoper Stuttgart und Dominik Licht von den Osterfestspielen Salzburg, dass ihnen die Höhe der Teilnahmegebühr bei ihrer Zusage nicht bekannt gewesen sei. Nach den Anfragen zog Peter Heilker, designierter Intendant der Oper Leipzig, seine geplante Teilnahme zurück. Er sollte beim Opera Lab eine Keynote halten. Sein Büro teilte mit, Heilker habe sich mit Blick auf seine künftige Intendantentätigkeit entschieden, die Rede nicht zu halten und seine externen Verpflichtungen entsprechend zu fokussieren. Auch Malte Puls, Operndirektor der Volksoper Wien, sagte seine Teilnahme an einem Diskussionspanel ab. Die Teilnahmegebühr sei ihm zuvor nicht bekannt gewesen, erklärte Puls gegenüber BackstageClassical. Er wolle deutlich machen, »dass weder ich noch die Volksoper irgendeine Art von Zugang zu Engagements oder Möglichkeiten zu Vorsingen über externe oder gewerbliche Kanäle gewähren oder den Anschein dazu erwecken wollen«.

Die Hamburgische Staatsoper verspricht mit Tobias Kratzers neuem »Macbeth« einen finsteren Machtkrimi. Auf der Bühne wird daraus eine royale Telenovela im Teppichboden-Wohnzimmer. Und im Graben? Verdi mit Friesennerz und einer Portion hanseatischer »Italjanitah«.

Am 4. September beginnt Bayreuth Barock. Intendant und Sänger Max Emanuel Cenčić über Händel, Sex, Macht und das Glück des Leidens. Kaum ist Wagner in Bayreuth verklungen, geht es weiter: Am 4. September beginnt Bayreuth Baroque – und der Intendant will zeigen, dass Barockoper sehr viel mehr mit unserer Gegenwart zu tun hat, als mancher glaubt.

Die 150. Bayreuther Festspiele sind mit einer spannungsreichen ersten Woche gestartet, die gleichermaßen durch technologische Experimente und die kritische Auseinandersetzung mit der eigenen Geschichte geprägt war. Peter Huth, ehemaliger Chefredakteur der Welt am Sonntag und Kommunikationschef von Axel Springer besprechen die erste Festspielwoche im Podcast von BackstageClassical. Auch Nathalie Stutzmann, Michel Friedman oder Katharina Wagner kommen zu Wort.