Louvre 2025

La Triade d’Osorkon (vers -874/-850, inv. E 6204) est une pièce fascinante de la période napatéenne, réalisée en or et lapis-lazuli. Haute de seulement 9 cm, cette œuvre miniature, issue de la région thébaine, témoigne de la richesse artistique de l'Égypte et du Soudan à cette époque. Elle fut mise en lumière lors de l'exposition «Pharaon des Deux Terres, l’épopée africaine des rois de Napata» (2022) au Louvre. L'utilisation de matériaux précieux souligne le statut divin et la virtuosité des artisans de cette période historique.Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

La Vénus de Milo (vers 100 av. J.-C.) est une icône hellénistique du Louvre. Anonyme, cette déesse d'Aphrodite en marbre de Paros fut découverte à Mélos en 1820 et donnée à Louis XVIII en 1821. Réalisée en pièces rapportées, son corps nu présente une sensualité et un contrapposto (torsion), contrastant avec l'impassibilité du visage. L'absence de bras, un mystère persistant, a nourri de multiples reconstitutions. Sa beauté idéalisée et son histoire mouvementée en font un chef-d'œuvre intemporel, source d'inspiration artistique.Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

Admirez la Victoire de Samothrace (vers 190 av. J.-C.), un chef-d'œuvre de l'art hellénistique. Cette sculpture monumentale en marbre de Paros et Lartos (511 cm) représente Niké, la déesse ailée de la victoire, se posant sur la proue d'un navire. Sans bras ni tête, elle est drapée d'une tunique au réalisme saisissant, suggérant le vent et le mouvement. Symbole de triomphe naval, elle fut découverte fragmentée à Samothrace en 1863 par Charles Champoiseau, puis patiemment assemblée au Louvre. Son aile inspira même le logo d'une célèbre marque de sport !Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

Découvrez "L'Amour et Psyché" (1787-1793), chef-d'œuvre néoclassique du sculpteur Antonio Canova. Commandée par John Campbell, cette sculpture en marbre blanc illustre un instant clé des Métamorphoses d'Apulée : Cupidon (Amour) réanime Psyché (l'âme, symbolisée par un papillon) d'un baiser, après qu'elle a ouvert un élixir mortel.Canova, sculpteur le plus célèbre de son temps, combine la pureté des lignes antiques avec une sensualité délicate des chairs lisses. Sa composition en X, avec les figures enlacées et les ailes transparentes, offre une allégorie platonicienne de l'âme s'élevant vers l'amour divin. Initialement jugée "peu convenable", elle fut acquise par Khalil Bey avant de rejoindre le Louvre en 1911.Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

Le Taureau androcéphale ailé (lamassu) du Louvre, provenant de Dur-Sharrukîn (Khorsabad), capitale assyrienne de Sargon II (vers 721-705 av. J.-C.), fut exhumé par Paul-Émile Botta en 1843-44 et transporté au Louvre en 1847.Sculptée dans un bloc d'albâtre gypseux (environ 30 tonnes, 4,20 m de haut), cette créature hybride – tête d'homme, corps de taureau, ailes d'oiseau – incarne le divin, la force et la sagesse. Positionnés par paires aux entrées du palais, ces génies protecteurs chassaient le mal et affirmaient le pouvoir royal.Observez ses cinq pattes, créant une illusion de mouvement ou d'immobilité selon l'angle. Le visage paisible, la barbe détaillée, et les inscriptions cunéiformes entre les pattes, glorifiant Sargon II et maudissant les profanateurs, en font un témoin monumental de la puissance assyrienne. Initialement, les statues étaient peintes.Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

Chers visiteurs, le Scribe accroupi (E 3023) est une œuvre majeure de l'Ancien Empire égyptien, datant de la IVᵉ dynastie (vers –2620 à –2500 av. J.-C.). Découverte à Saqqara en 1850 par Auguste Mariette, cette sculpture en calcaire peint avec des yeux incrustés d'albâtre, de cristal de roche et de cuivre fut acquise par le Louvre en 1854.Elle représente un scribe professionnel, haut fonctionnaire, assis en tailleur, prêt à écrire. Son regard vif et individualisé, obtenu par une technique sophistiquée des yeux, ainsi que sa posture attentive et son embonpoint modéré, traduisent son statut privilégié et éduqué. L'œuvre illustre l'importance de l'écriture et de l'administration dans l'Égypte antique. Bien que son identité exacte reste inconnue, il s'agit d'une représentation réaliste rare d'un personnage de l'élite, probablement un prince.Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

Admirez "Le Bain turc" (1863) de Jean-Auguste-Dominique Ingres. À 82 ans, Ingres, artiste officiel et admirateur de Raphaël, signa cette huile sur toile circulaire, l'apothéose de son œuvre. Il n'eut pas besoin de modèles, s'appuyant sur ses croquis et tableaux collectionnés, représentant ses Baigneuses, Odalisques et sultanes.Inspiré par des textes comme les "Lettres d'Orient" de Lady Mary Montagu (1716) et un carnet personnel sur les "bains du sérail", Ingres s'intéressait aux corps nus féminins et à l'Orient fantasmé. Le tableau, initialement rectangulaire, devint un médaillon en 1863. Malgré l'abondance des corps, la composition suit le nombre d'or, signe de la pureté des formes chères à l'artiste.Choquant pour l'époque, son premier acheteur, un proche de Napoléon III, le retourna, jugé "peu convenable". Acquis par Khalil Bey, un ancien ambassadeur turc, il ne rejoignit les collections du Louvre qu'en 1911, après deux refus, évitant ainsi un achat par Munich.Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

Le Portrait présumé de Magdalena Luther (vers 1539-1542) de Lucas Cranach l'Ancien est une huile sur bois de la Renaissance allemande. Peintre officiel et ami intime de Martin Luther, parrain de ses enfants, Cranach y immortalise Magdalena, sa fille décédée jeune à 13 ans. Réalisée vers ses 11 ans, l'œuvre, par sa sobriété protestante (fond noir, austérité vestimentaire, netteté du regard), agit comme une subtile propagande familiale et religieuse pour la Réforme. Acquise par le Louvre en 1910, cette toile saisissante reflète la douleur d'un père et la virtuosité de Cranach.Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

"Atala au tombeau" (1808) d'Anne-Louis Girodet est une huile sur toile du Louvre. Inspirée du roman de Chateaubriand, elle dépeint Chactas et le Père Aubry ensevelissant Atala, morte par suicide. Commandée par L.F. Bertin, l'œuvre symbolise le renouveau religieux. Fusionnant néoclassicisme (composition en frise) et romantisme (émotion, sensualité), le tableau inclut une pelle et l'inscription biblique "J'ai passé comme la fleur...". David critiqua les mains "pas mortes" d'Atala. Une œuvre poétique, précurseur du romantisme !Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

Le Bouquet de lys et de roses dans une corbeille posée sur une chiffonière (vers 1814) d'Antoine Berjon est une huile sur toile (66x50 cm) qui illustre la peinture de fleurs lyonnaise. Berjon (1754-1843), professeur aux Beaux-Arts de Lyon, formait des dessinateurs pour la soierie. Cette œuvre, acquise par le Louvre en 1974, associe pureté (lys), amour (roses) et travail humain (moufle). La chiffonière ancre l'œuvre dans l'intimité bourgeoise post-napoléonienne. Sa précision naturaliste et ses textures rappellent les maîtres flamands, tout en offrant une vanité douce sur la beauté éphémère. Une virtuosité technique poétique !Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.