Les Grands Mots

Dans La Mort à Venise, Thomas Mann fait presque le pari de l’immobilité : un écrivain en mal d’inspiration séjourne dans une Sérénissime languissante, menacée par une épidémie de choléra, et s’y éprend d’un adolescent avec lequel il n’échange pas un mot. Pourtant, plus d’un siècle après sa parution, la nouvelle continue de fasciner ses lecteurs. Frédéric Teinturier, qui vient d’en établir une nouvelle édition dans la collection « GF » (Flammarion), nous invite à percer les secrets de cette œuvre énigmatique.Avec la participation de Jules Cavalié, chef d’orchestre et rédacteur en chef de L’Avant-Scène Opéra.Pour découvrir toutes les couvertures de La Mort à Venise commentées durant l’émission : https://www.commentaire.fr/couvertures-de-la-mort-a-venise/Protagonistes :Émission conçue, produite et animée par : Johara MaurySon : Manon RibatLecture d’extraits : Xavier SilvaSources (dans l’ordre de leur apparition au cours de l’émission) :Luchino Visconti, Mort à Venise, Alfa Cinematografica/Production Éditions cinématographiques françaises, 1971.Gustav Mahler, Symphonie n° 1 en ré majeur (1889), 1er mouvement, interprété par le Chicago Symphony Orchestra sous la direction de Sir Georg Solti. Enregistrement : Mahler. The Symphonies, Universal, Decca Records, 1991.Thomas Mann, La Mort à Venise (1912), édition établie par Frédéric Teinturier, texte traduit de l’allemand par Olivier Mannoni, Flammarion, « GF », 2026. Benjamin Britten, La Mort à Venise (1973), I, 5, interprété par le London Sinfonietta sous la direction de Graeme Jenkins, avec Robert Tear dans le rôle d'Aschenbach. Captation effectuée lors du festival de Glyndebourne, 1989.Gustav Mahler, Symphonie n° 5 en do dièse mineur (1904), 4e mouvement, interprété par l’Orchestre philharmonique de Berlin sous la direction de Herbert von Karajan. Enregistrement : Karajan. Adagio, Deutsche Grammophon, 1994.Gustav Mahler, Symphonie n° 3 en ré mineur (1902), 4e mouvement, interprété par l’Orchestre philharmonique de Londres sous la direction de Klaus Tennstedt. Enregistrement : Mahler. Symphonies n° 3 & 4, EMI Classics, « Double Forte », 1994.Gustav Mahler, Symphonie n° 4 en sol majeur (1901), 4e mouvement, interprété par l’Orchestre philharmonique de Vienne sous la direction de Claudio Abbado. Enregistrement : Mahler. Symphonie n° 4, Deutsche Grammophon, 1978.Richard Wagner, Tristan et Isolde (1865), II, interprété par la Staatskapelle de Dresde sous la direction de Carlos Kleiber, avec René Kollo dans le rôle de Tristan et Margaret Price dans celui d’Isolde. Enregistrement : Tristan und Isolde, Deutsche Grammophon, 1982.Générique de fin : Sounds Supreme, « De la bounce », Shutterstock.Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

Ses innombrables adaptations à l’écran nous feraient presque oublier que Dracula est une œuvre littéraire. Alors que viennent de paraître deux nouvelles éditions du roman de Bram Stoker dans les collections « Folio classique » (Gallimard) et « Not so classic » (Belin Éducation), Alain Morvan, spécialiste de la littérature vampirique, et Constance Dreyfuss, traductrice, nous montrent l’extraordinaire richesse de ce chef-d’œuvre méconnu.Pour découvrir toutes les couvertures de Dracula commentées durant l’émission : https://www.commentaire.fr/couvertures-de-dracula/Crédits :Émission conçue, produite et animée par : Johara MaurySon : Manon RibatLecture d’extraits : Xavier SilvaGénérique : Sounds Supreme, « De la bounce », ShutterstockSources :Bram Stoker, Dracula (1897), édition établie et texte traduit de l’anglais par Alain Morvan, Gallimard, « Folio classique », 2025, p. 42 et p. 88-89. Richard Wagner, Siegfried (1876), acte I, prélude, interprété par l’Orchestre du Festival de Bayreuth dirigé par Daniel Barenboim, 1991. Enregistrement : Wagner. Der Ring des Nibelungen, Teldec Classics International GMBH, 1994. Werner Herzog, Nosferatu, fantôme de la nuit, 1979. Arnold Schönberg, La Nuit transfigurée, op. 4 (1902), interprété par l’Ensemble intercontemporain dirigé par Pierre Boulez. Enregistrement : Verklärte Nacht, op. 4. Suite, op. 29, Sony Classical, 1982. Mark Gatiss & Steven Moffat, Sherlock (2010-2017), « Une étude en rose » (I, 1), 2010.Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

Isabelle Mimouni, professeur de lettres en classes préparatoires et spécialiste de l’œuvre de Balzac, vient d’établir une nouvelle édition du Père Goriot (Gallimard, « Folio classique », 2025, 496 p.). Qu’y avait-il encore à ajouter au sujet de ce « classique des classiques » ? Comment le redécouvrir au-delà des clichés scolaires ? La réponse nous est donnée dans cet épisode, au cours duquel elle retrace la passionnante histoire du roman et nous présente les pistes de lecture originales qu’elle défend dans son édition.Pour découvrir toutes les couvertures du Père Goriot commentées durant l’émission : https://www.commentaire.fr/couvertures-du-pere-goriot/Crédits :Émission conçue, produite et animée par : Johara MaurySon mixé par : Lully GasterLecture d’extraits : Xavier SilvaGénérique : Sounds Supreme, « De la bounce », ShutterstockSources :Isabelle Mimouni, « Bienvenue dans un monde de brutes ! Les leçons du Père Goriot », Commentaire, n° 190, 2025/2, p. 394-401.Guy Jorré (réal.), Le Père Goriot, adapté du roman d’Honoré de Balzac pour la télévision, rôle titre interprété par Charles Vanel, 1972, 45:12-46:07, INA.Jean-Pierre Ponnelle (réal.), adaptation télévisuelle de Rigoletto de Giuseppe Verdi, interprété par l’Orchestre philharmonique de Vienne dirigé par Riccardo Chailly, air chanté par Ingvar Wixell, 1982, consultable sur YouTube.Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.