朗讀台灣

許立衡創作的SYNC科幻小說《同步戰記：失竊的原型機》，故事主角是一名能夠與他人的意識同步的失憶少女——奎。奎不知道她為什麼會有這個能力，而她似乎也因此遭到保全企業的追捕。她為了找出能力的源頭，於是以身犯險，進入跨國企業內部尋找真相……。 作者許立衡希望透過奎在調查自己身份的過程，帶出近未來在元宇宙與腦科學的發展之下，可能出現的社會樣貌，同時並剖析台灣作為「矽島」在跨國產業鍊中可能扮演的角色。並且用科幻來反映當今網路與現實交纏的世界。

張瑛姿創作的《南國浪行》的「『浪』行」有衝浪、有海浪、有浪人、有漂浪、也有流浪，「 浪『行』」有旅行、有前行、有逆行、有慢行、也有止行。 作者張瑛姿透過學習衝浪的過程，也經歷一次又一次迷失自己又學習尋回自己的內在漂流之旅，也在尋找一種自我療癒與突破的可能。

吳宗泰的創作計畫《愛滋拾遺－隱形的病人》以報導文學型態訪問了二十二位感染者，8位個案管理師、4位社工、7位醫師、5位主管機關基層與三位政府官員，每篇3000-4000字，總字數估計七萬字。計畫以民族誌方式進行調查，報導拾遺台灣愛滋現象。 作者吳宗泰以自我書寫為經，調查報告為緯，交錯比對社會現況和自身感受。書寫未必是療癒、書寫未必是和解、書寫未必是解答，但透過書寫的不斷整理、提問、驗證，提出對自身的詮釋，也有對所處環境的分析。

廖顯耿（筆名：無名氏）創作的網路喜劇小說《暴言女教師小愛》，故事主角是言行粗暴的美少女教師，她是一位缺少常識言行粗俗的高中教師，但其實是地獄派來現世，把附身在青少年學生或成人身上的惡靈驅逐的一部喜劇。 作者廖顯耿希望人性的醜惡與扭曲，能透過惡靈這種超自然的存在抽離，把故事輕鬆化是他創作這部作品的目標之一。

自106年起，文化部推出青年創作獎助計畫，聚焦於二十至四十歲的創作者，文類不限，希望透過獎勵金的支持，讓青年創作者得以更專注於創作。 青年創作獎勵要點中特別提到鼓勵「類型小說」創作，如推理、法律、醫學犯罪、科幻、奇幻、驚悚、歷史等，初衷是源於類型小說較為大眾化、通俗化，媒體傳播力高，且極具改編潛力，所以在要點中特別列出，期待創作者馳聘想像，開創多元類型的文學作品。 陳瑩芳司長說，文化部的青年創作獎勵不限制題材、文類，無論任何背景、有無足夠寫作經驗，只要有寫作的決心、企圖心和想像力，都歡迎來投件。從創作支持到後續媒合、發表，文化部都有相應資源協助，她期待看到創作者們勇於挑戰，帶來更多元的原創作品！

陳泓名創作的紀實職人「水利局公務員」散文《雨水下水道裡抬頭時的面孔》講述新北市道路底下有約莫六百多公里的下水道，相當巨量的長度，漫佈在道路下方。藉由一系列的書寫，建立整個屬於台灣的都市特色。 陳泓名希望這本創作計畫，是以一種「上班日常中的非日常」，帶著觀察職人的謙虛之心，從認知身邊的器物，像是堆滿辦公室的勞務契約書、期中末報告書，對應到每個人桌上擺放著的皮卡丘、海賊王等等。以及，打開漆黑的人孔，看著道路底下，竟然隱藏著兩米高的下水道，聽著裡面的聲音，以及污水集合的味道。

邱怡青創作的長篇小說《蜂鳥的火種》，以日常細節敘述傳達「亞斯伯格」與「思覺失調」兩種精神與人格特質的真實生活樣貌。作品分兩大章，第一章以敘述角色日常生活與人際互動，呈現角色和疾病症狀共存的歲月與心境。第二章節讓三個有不同處境（單親家庭、亞斯伯格、思覺失調）的角色們互相連結、產生衝突，最後發展出能夠提供支持、包容接納的情感。 作者邱怡青希望能著重被疾病標籤化後，仍然獨一無二的人格與生命樣態，能真實而觀點中立的呈現他們眼中的世界。

林佑霖創作的詩集《浪漫主義狗崽》詩集名是致敬博拉紐，是作者在2014年到2022年將近十年間創作的詩作，依照自已書寫的主題分為四輯：「星球遊戲」、「線偶」、「花與狗崽」、「看見的鏡子」。分別為書寫時間的「星球遊戲」與對虛構之物探討的「看見的鏡子」，以及書寫主體的獨特與能動性的「線偶」、「花與狗崽」。 作者林佑霖認為，我們無法像十九世紀的音樂家蓬頭垢面的窩居在閣樓創作，無法像切格瓦拉、博拉紐在南美洲浪蕩，但我們依舊能在二十一世紀的現代社會中成為一個浪漫主義者，透過對不同理想與主體的尊重、透過相信獨特個人的價值、透過一種帶有溫情性質的浪漫主義主體，成為一隻可愛的「浪漫主義狗崽」！

林佳霖創作的長篇小說《把空白填上記憶》是一段由對談開始的文本，採取了第二人稱的方式書寫，試著透過對話來轉換時空背景，並把真實藏在虛假裡。 作者林佳霖表示，如同《把空白填上記憶》名稱一樣，想把空白填上記憶；寫一位軍人和女孩相遇的故事。

陳柏宇創作的短篇小說集《失咒》，以大台北地區和家族史為藍圖，設定一個獨立的時空。從大台北地區為範圍，擴充、調查相關事物，以類散文小說的形式寫作，讓作為咒語的台語可以揭開、存取逐漸消失或被忽略的文化記憶和地區面貌。 繪本《閬縫》以台語文記錄那些零碎如現實的老人故事，用繪本及有聲書的形式創作，凸顯屬於老人的事物，在作品中架設的魔幻空間也是試圖讓人們在扁平和死板的灰色叢林中得以找到喘息與可能的「裂縫」。